|
|
| Инструменты | Музыканты | Полезное | Архив MP3 | stnk | cyco | LINXY | Bonus | Форум |
|
Я играл практически на полной громкости,
Глава 3 Marshall стали знамениты благодаря своим стэкам, но первым усилителем Marshall, чей звук был запечатлен в записи, был их первый комбо модели 1962, обеспечивший сногсшибательное звучание гитары Эрика Клэптона на альбоме Джона Мэйалла "Bluesbreakers", от названия которого и происходит прозвище этого комбо.
Они выпускались в модификациях с динамиками 4x10" и 2x12", соответственно модели 1961 и 1962, но, согласно каталогу, эти две модели имели разное шасси. В модификации 4x10" использовалось шасси от гитарной модели 1987 с тремоло, поскольку комбо 1961 был заявлен как гитарный, в то время, как комбо 1962, заявленный как "басово-гитарный", был построен на шасси от басовой модели 1986, опять-таки с тремоло. Кстати, Marshall того времени имели крайне конкурентоспособную цену, что в значительной мере повлияло на их успех. К примеру, модели 1962 и 1961 стоили Ј115 и Ј120, соответственно, при этом Vox AC30 тогда стоил Ј143, а Bassman обошелся бы вам почти вдвое дороже по сравнению с Marshall – Ј189! Корпус комбо был разработан лично Джимом Маршаллом, а электронная начинка и внешний вид совпадали с "головами", выпускавшимися в то же время. Первоначально для обтяжки динамиков использовалась белая ткань, в конце года замененная на серую с белыми пластиковыми полосками, ныне известную как "ткань для "Bluesbreaker"". Исходя из информации, приведенной в каталоге, эти комбо выпускались практически без изменений до конца 1966 года, после чего была запущена в производство вторая серия, с измененным корпусом, созданным на сей раз Кеном Браном. Но это лишь пример того, как каталоги могут вводить нас в заблуждение, потому что, в то время, как в каталоге 1965 года изображен комбо первой серии, в приложении к тому же каталогу есть фото очень редкого дополнительного кабинета с динамиками 2x12 (модель 1972) в корпусе уже второй серии, что дает основания полагать, что компания Rose-Morris не удосужилась достать фотографию новой модели комбо. (При этом, хотя Marshall делали кабинет 2x12", я никогда не слышал о кабинете с динамиками 4x10" для комбо 1961).
Несомненно, другие гитаристы записывались на усилителях Marshall до 1966 года, но никому из них не удавалось достичь такого горячего, рычащего и агрессивного звука, полного блестящих гармоник, какого добился Клэптон во время тех сессий. Как следствие, Клэптон получил статус суперзвезды и окончательно сформировал звук рок-гитары. Les Paul цвета sunburst использованный им на той записи, мгновенно стал самой желанной и знаменитой гитарой, но нас сейчас интересует, что стало с усилителем, выступившим финальным звеном в звуковой цепочке, и каковы были его характеристики. Некоторое время назад Эрик сказал мне, что он не знает, где сейчас этот усилитель, он только помнит, что купил его в магазине Джима в Хэнвилле, я предполагаю, что это произошло в ноябре 1965 года, когда Эрик вернулся из поездки по Греции с группой Glands и присоединился к группе Мэйалла. К сожалению, в этот период конструкция усилителей часто изменялась, но можно с определенной долей вероятности предположить, что в этом Marshall стояли лампы KT66 и GZ34, поскольку усилители с такими характеристиками, на которых играл я лично, были ближе всего к звуку Клэптона. Динамики Celestion, устанавливавшиеся на те усилители, также претерпели ряд изменений – от оригинальных G12 с алниковыми магнитами до керамических магнитов на поздних версиях, что опять-таки отражалось на звучании. Трудно сказать, какие из них стояли на усилителе, принадлежавшем Клэптону, так как тогда в продаже были одновременно обе версии. Кен Бран припоминает, что он устанавливал обе модели динамиков в комбо, хотя он точно не может сказать, когда произошел переход от одной модели к другой. Комбо, представленный на фотографии ниже – один из первых образцов с динамиками 2x12", определенно выпущенный до Клэптоновского усилителя, и он оснащен алниковыми G12, на которых стоит дата выпуска: март 1965 года. Я предполагаю, что усилитель Клэптона имел точно такие же динамики.
Но, благодаря возрождению интереса ко всему старому, модель 1962 была переиздана январе 1989 года, хотя продажи начались лишь летом того же года. Переиздание получилось великолепным, с лучшим звуком, чем многие из усилителей, которые встречались вам до этого, но оно повторяет оригинальную модель не настолько полно, как это могло бы быть в идеале. Разумеется, такие вещи, как ткань, которой обтянута фронтальная сторона усилителя, просто не могли быть воссозданы в точности, поэтому пришлось подбирать подходящую расцветку из имевшихся в наличии на тот момент, однако корпус комбо получился очень маленьким. В то время, как оригинал имел 12 дюймов в глубину, переиздание имеет лишь 9, что означает, что общий объем корпуса меньше примерно на 30%, и это неизбежно влияет на звук. Причина, по которой корпуса оригиналов были столь глубоки, кроется в том, что они изначально были спроектированы под использование ламп KT66 большого размера, а, поскольку эти лампы ныне представляют большую редкость, в переиздании были использованы меньшие по размеру 6L6, так что, если вам и удастся достать пару KT66, установить ее в современный 1962 не получится. Поэтому, если вы желаете добиться воспроизведения не внешнего вида, а звука "Bluesbreaker", то вам следует обратить свое внимание на "голову" JTM 45, в которой, по крайней мере, достаточно места для установки ламп KT66. На неискушенный взгляд, есть еще несколько комбо Marshall, которые выглядят похоже на "Bluesbreaker", из них наиболее часто встречается модель Artist 2040, речь о которой пойдет в следующей главе, схожая с "Bluesbreaker" лишь внешне, но имеющая абсолютно другой звук. Другим "близнецом" является гитарно-басовая модель 2100 (не путать с "головой" из серии JCM 900!), представленная в 1973 году, через год после того, как "Bluesbreaker" был снят с производства, и зарекомендовавшая себя достойным наследником. В 1976 году эта модель также была снята с производства.
Также мне известна еще пара модификаций "Bluesbreaker", изготовленных Джимом примерно в 1968 году для Клиффа Беннета и группы The Rebel Rousers, это были комбо с динамиками 6x10", с передними панелями, полностью покрытыми тканью. В завершение хотелось бы упомянуть о двух родственниках модели 1962, близком и дальнем. Дальний родственник – это усилитель CMI 1070, выпущенный где-то в середине 70-х, основанный на шасси 50-ваттной модели с тремоло и оснащенный динамиками 2x12", очень редкий и уродливо выглядевший. Близкий родственник – это комбо Park 2x12", тоже из середины 70-х, практически идентичный своему собрату от Marshall и, как и все, что связано с усилителями "Bluesbreaker", практически раритетный (история усилителей Park и CMI будет подробно изложена в главе 19 – прим. перев.) Таблица характеристик моделей "Bluesbreaker"
|
Условия размещения рекламы на сайте
Модель 1962 изначально производилась в конце 1964-го или в начале 1965-го и была представлена во втором каталоге Marshall, напечатанном в середине 1965 года. Первые выпуски этих усилителей имели больший корпус и три ручки для переноски сверху, их кабинет был примерно на 3 дюйма больше во всех измерениях, чем на более поздних моделях.
Из вышесказанного напрашивается вывод, что комбо второй серии и кабинеты к ним начали производиться уже примерно в августе 1965-го (возможно, некоторое время обе серии выпускались одновременно), что объясняет тот факт, что Эрик Клэптон был изображен на одной фотографии рядом с комбо второй серии в начале 1966-го во время тех самых сессий с Мэйаллом, когда он изменил представление о звуке роковой и блюзовой гитары.
К середине 1966-го в производство были запущены полные стоваттные стэки, и они заслонили собой все остальные усилители, в буквальном и переносном смысле. Так что, пока Эрик, его Les Paul и стэки Marshall добивались мировой славы, старый бедный комбо, преданный забвению, претерпел несколько изменений внешнего вида и электрической схемы, наряду с прочими аппаратами из 50-ваттной серии, и был окончательно снят с производства в 1972 году.
Кстати, в 1991 году Marshall выпустил педаль перегруза "BluesBreaker". Эта педаль звучит довольно хорошо, хотя, в конечном итоге, все зависит от усилителя, с которым она используется. На самом деле, существует много моделей Marshall, которые по звуку могут приближаться к "Bluesbreaker", в том числе и модели серии Valvestate, и даже, к моему удивлению, старый транзисторный комбо модели 5005, излюбленный Билли Ф. Гиббонсом. Он записал через этот комбо такие знаменитые вещи, как "My Head's in Mississippi", и я признателен ему за то, что он обратил мое внимание на этот усилитель.